近日，BBC中文网发布一条视频《新冠疫情：BBC记者重返湖北，曾经的疫区是否走出阴霾》，视频讲述了BBC驻中国记者麦笛文探访新冠疫情过后的湖北。人声鼎沸的夜市、琳琅满目的商铺、笑颜如花的民众，武汉早已满血复活。

  然而仔细看这段视频，依旧充满了BBC的味道。如果说断章取义的片段、阴阳怪气的旁白还有些刻意，那么隐藏在视频中其他“拍摄技巧”，则让人有点防不胜防。

  比如有意选取光线昏暗低沉的画面，让不明真相的外人看来，武汉依旧是一片萧肃的景象，带来不易察觉却又真实存在的压抑感。

  下文授权转载自知乎答主@疯死沃 ，作者用大量详细的对比提醒我们，在这一个视频时代，“镜头语言”的强大塑造能力，不应再被忽视了。

  我是做贸易的，选用哪个供应商，基本我就能作主。当然，是要向公司汇报的，需要解释我做这些决定的原因。

  在某些时候，我在大多数情况下要以主观因素来做些决定。比如说，我认为某个供商比较好配合，后期工作会最简单。这对我来说是个正当理由，但对公司来说就不能摆上台面，尤其是不能放在工作报告里。

  又如，当几个供商都差不多，各方面不分高下，客观上挑不出来。于是我只有按主观喜好，觉得哪个销售接待时更热情，那就是他了。但这显然也是不能写进工作报告里的。

  我要告诉各位，这是同一个工厂的同一个库房，仅仅是镜头方向的不同，就给出了完全相反的结论。

  设备杂乱无序，电线，有安全风险隐患。厂房昏暗破旧，整体环境布满灰尘。不建议采用。

  辊轮沾满胶质杂物，传送带上有明显灰尘，说明工厂久不开工。若采用，恐有重大供货风险。

  有些朋友可能会反驳说：那也是镜头方向取景的问题啊。你不能要求别人一定要取好的景啊，别人不一味拍好的地方，取景那些普通的，暴露问题的地方，不也是一种客观吗？

  生产现场破旧，但设备正常运作，工人操作熟练，生产的全部过程紧凑有序。鉴于订单不大，建议考虑采用该工厂，可以压低采购成本。至于质量方面，因为订单量小，我们大家可以使用高取样率验货的方式来进行弥补。

  生产现场破旧，加之采光不足，甚至只有少数照明设备，使生产本身存在风险。工人操作不熟练，面对突击检查的镜头不知所措，站在原地发呆。

  这不仅仅是同一个工厂的同一个厂房。甚至还是同一个镜头方向，拍的也完全是同一个东西。取景也是完全相同的。

  图像和镜头就是有这样的能力。它能够使用不同的取景方向，来表达完全相反的意思。甚至于它还可以对同一个取景对象采用相反的表达方式。

  迈着自信步伐的工人，正在工作的工人，明亮的暖色灯光，染上暖色的机械设备。这是“劳动最光荣，咱们的生活充满希望”！

  这是什么？黑压压的高墙封闭着这个秘密的地下工厂，在极度缺乏照明的机器边，衣衫不整的工人冷冰冰地面壁。在他背后，一沓生产任务单正毫无感情地盯着他。

  就算是同样取景，哪怕是同一个画面，给的解决方法的不同，也是完全不同的结果。

  两张照片对比一下，前面那张是明亮的，它的背景建筑并没有堵塞视野。画面主体是充足的货物。在这个主题下，明亮的钟楼，反而给予了某种暗示，让你觉得时间是站在货物这边的，你会产生一种“这些货物会被有序地售卖出去变成利润”的感觉。

  而后面这张，用暗块把货物遮起来了，相对亮一点的建筑成为了主题。而这个建筑又是被扭曲裁剪过的，它夸张地占据了大部分画面空间。视线掠过昏暗的货物，撞到了这面墙上，会产生一种“被堵住、无路可走”的感觉。这时背景上昏暗的钟楼，反而给予了不好的暗示，让你觉得时间紧迫甚至敲响了丧钟，毫无希望。

  是不是白天就好了呢？不，白天，他们也是有办法的。（知乎网友@弹吉他的胖达 截取提供）

  如果场景里有墙，他们一定会用墙来堵住画面；假如没有墙，他们会使用建筑、树木和人墙；如果连这些都不能堵住画面，他们就会俯拍，用地面墙住画面。

  取景的选择确实会对结论产生巨大影响，但这也不单单是取景的原因。在取景之外，还有构图、曝光与色彩。甚至于，同一个取景，或同一个画面，刻意作些调整，也会得到完全相反的结果。

  还是那句话：如果大部分画面都给予观众“压抑、被堵住没有出路”的感受，如果一切摄影专业的因素分析出来都是“压抑、被堵住”的。那么，他们就是故意要拍“压抑的、被堵住”的画面。

  镜头语言的威力，并不是有些人不知道，就代表它不存在。相反，业内人士一直在使用镜头语言来表达他们想表达的信息。

  而艺术手段本身，是没有对与错之分的。它可拿来搞BBC，也可拿来拍爱情电影。